一天，画家李老十在路边偶遇偷自己自行车的小偷陕西期货配资，把人拦了下来。
两人聊了几句，当场成为了朋友，之后，李老十跑回家，把车本送给了小偷。
就是这样一个善到不能再善的人，30年前的今天，1996年6月1日，从北京国际饭店22楼一跃而下，结束了39岁的生命。
（正中间：贺友直；李老十站在他正后背）
得知学生噩耗，贺友直难以置信，三年后在与朋友的通信中，他还在纠结此事：“玉杰（老十），为何轻生？一直是个谜！”
“他能书能诗，在诸生中居佼佼者，为人直爽，又重情谊，对他走此绝路，甚感痛惜。”
不止他，面对李老十意外早逝，而且还是以如此悲壮的方式自我了断，他的朋友、老师时至今日依然很难接受。
其实，李老十早在去世的半年前，就为自己的轻生做了预告。
1996年1月21日，画家周思聪病逝，享年57岁。
周思聪是李老十最敬重的老师，对他有提携之恩，李老十画残荷，就始于周思聪。
荷花都是二位将死之人的晚作，只不过周思聪的荷花哀而不伤，灵动飘逸，她借荷花寻求内心安宁，李老十笔下的荷花永远都是残败、枯萎的状态。
周思聪将荷花当作是拽住这个世界的自救绳索，而李老十在磨细这根绳索。
拼命想活的人，没有活下来，而想死之人，却还要在这世上继续蹉跎，恐怕这是在周思聪去世后，李老十内心最大的想法。
他参加完周思聪的葬礼回来，一整天没吃饭，也不说话，只闷头抽烟，一根接一根，像心里有多大的淤气，要借这根烟捅一捅、捣一捣，才能散去。
一个多月后，1996年正月十八，李老十虚岁40岁生日，在这不惑之年，他画了一幅画，叫《四十莲蓬图》。
释文说：
“花虽娇美经月必凋，而莲蓬结子蕴藏生机，百千年后仍可发花。故老石每每写之，余有句：胭脂买笑寻常事，谁解枯蓬胜艳葩。老十书。”
花再怎么娇艳美丽，过不了一个月就枯萎了，但莲蓬结着莲子，生机勃发，百千年依然可以发芽开花。
能理解大家喜欢胭脂水粉，可谁能懂枯蓬远比娇艳的花朵更有价值？
不像庆生抒怀，反倒像在作人生总结，在言娇花和莲蓬，又像在说市场与自己。
当时，李老十的画多是残荷、鬼魅魍魉，并不受市场待见，但他无论如何，也不愿改变道路，只一意孤行做自己。
写莲蓬结子万古留香，本质上是在寻自己百年之后，自己的笔墨该什么时候才等来问津之人。
这是他留在世间最后的精神自挽，也是他留给世人的最后遗言。
这时的李老十，就坐在悬崖边上，他的命已一半悬挂在悬崖之外。
命运似乎等得不耐烦了，又是一个多月后，命运朝他伸出了手，从他身后推了他一把。
这年5月，他的大哥肝病晚期离世，大哥高大魁梧，可逝世前被肝病熬到只剩一副骨架子，唯有肚子被腹水撑得鼓鼓的。
此时的李老十也有轻微肝炎，大哥死于肝病，冥冥之中，像命运在暗示他什么，他顿时对自己的人生更充满虚无感。
他作诗：“花残终有恨，嫣红酬病眸。生息参透否，无语对寒秋。”
他在诗中问自己，是否已经参透了生与死，回答是“无语对寒秋”，有太多想说的了，已无从说起，只能无言凭吊清冷萧瑟的深秋。
当时夏天都还没到，李老十却已经见到了晚秋的到来，如同人还活着，他已经看到了自己的死亡。
1996年6月1日，也许他已经想通了一切，决意离开，亦或许没有想通，只能离开。
在北京国际饭店，在跳下22楼之前，谁也不知道，当时他在想什么，又为何选择在国际饭店，选择用如此决绝的方式来结束自己。
也有可能，在市场沉寂了许久的他，发现用自己的画无法引起关注，在决定要走了，也势必要用自己这副肉身，来换取他人的目光在他身上驻留，哪怕只有几秒。
他给家里留了遗书，前后写了三份，两份给四哥，一份留给妻子。
遗书里写满了他的痛苦与抱歉，给四哥的第一封说：
请把我存的钱四万元（美元及人民币合计）交刘宝华作为豆豆的抚养费。请家人不要责怪她。她对我够好的了。我的肝非常的痛！！！我要比大哥痛快的解决。原谅我吧，我的亲人们！
第二封：我今天在外面忽然想喝酒， 结果喝了近两瓶二锅头，肝忽然痛的不得了，酒对肝真是不好啊！否则我活九十九岁呢，痛的不行了，我便想痛快的解决。这挺好……
都是“痛快的解决”，第二封的最后，他无声悲鸣：“人生太苦了。解脱了。”
周思聪老师的死、大哥的死以及他自己的死，都不是李老十第一次见到死亡。
他第一次见到死亡，是他的奶奶无数次在模拟、排练死亡。
李老十出生在黑龙江一个普通家庭，这个家不仅贫困，还多子，从李老十的名字就能初见端倪，因为他在家排行老十。
家虽贫，但李老十的父母很恩爱，男主外女主内，父亲也很孝顺奶奶，每次回到家就塞给奶奶一包槽子糕。
但他寡言少语，一般把东西一放，扭头就走，气得老人家直骂，“兔崽子，回来就往老婆屋里钻。”
奶奶隔三差五就要闹一回自杀，还专挑大半夜，自己穿好寿衣，把门屋上锁，一切准备就绪，就拿棍敲墙，叫醒一家子。
等观众各就各位，她开始哭天抢地说要上吊，想死是不可能的，她就想儿子同她说句话，可她越闹，父亲越沉默。
于是，上吊还在继续，几乎成了李家的一大节目。
当时，李老十还很小，那时候的他便知，人是不一定要等老天爷来抓才走的，可以主动去找老天爷。
想想命运真是戏弄人，天天寻死觅活的奶奶，最后活到了93岁高寿，而一向沉默、在外人面前乐天派的李老十，却一句话都没说，就走了，连奶奶的一半寿命都没有……
奶奶的节目，每回真正的观众只有母亲，母亲总要哄着她，哄到她消停才敢回去睡觉。
小时候很穷，吃糟糠菜，李老十还要时不时跟着五哥去捡煤核卖钱。
他们也很调皮，每次一闹，父亲打一顿就过去了，孩子皮糙肉厚的，不怕挨打，可唯独遇上了母亲的眼泪，他们束手无策。
李老十说，自己最怕就是母亲的眼泪，“父亲的棍棒痛一阵就过去了，可母亲偷偷地流泪让人心里难受。”
所以，李老十，你是不是知道，流泪让人瞧见，会让人难受，才回回只在心里流泪，脸上常挂着笑？
受五哥影响，李老十从小爱画画，14岁参加了道里文化馆的美术班，18岁到嫩北农场接受贫下中农的再教育。
那时他看过世上最美的艺术，是别人画的一幅画。
画面里，一群人刚收工回来，挤在一间潮湿的房子，有人躺着，有人借着昏暗的灯光拉小提琴，有人坐在床沿挑着脚上的水泡，有人读着从家里来的书信。
这样平静的夜晚，李老十之后再也没有享受过了……
1978年，李老十考上哈尔滨师范学校美术专业，只8个月，他就被破格提前毕业，留校任教。
美术教研室就三个老师，李老十年纪最小，21岁，其他两位30多岁。
在其中一位的推荐下，李老十拜了一位老师——杨沙先生，杨沙先生教他水墨画，还教他连环画。
教到一定地步，杨沙先生让他和自己搭配创作，李老十作草图，杨沙先生落墨作收尾工作。
可有一天，草图好了，杨沙先生一看，把落墨工作也交给了他。
后来，李老十花了半年时间，自主完成了一套长篇连环画《王昭君》。
而连环画，无意间也成为他与下一个恩师的红线。
1981年，李老十准备考中央美术学院连环画专业，过了笔试，面试他的考官是贺友直。
当时，贺友直已经是连环画界的大前辈，他的《山乡巨变》拿下了第一届全国连环画评奖第一名，第二届全国连环画评奖第一名又有他，与此同时，这一届他的另一部作品《十五贯》获得了第二名。
李老十考取中央美术学院连环画专业这一年，贺友直也刚到中央美院，是中国真正意义上第一位连环画教授。
面试时，李老十用白描、黑白、水墨、色彩四种形式各画了一幅画，让在场的考官印象深刻，毫无悬念被录取，还是七名录取者中的第一名。
贺友直对李老十这个学生很看好，所以对他的要求不仅是画出一幅好画，更希望他是个真正热爱艺术之人，爱画，而不是把画当作工具牟利。
也许，连他也没想到，李老十会把他的教诲贯彻了一辈子，甚至为此不惜放弃生命，也不愿与世俗同流合污。
李老十没有辜负贺友直的期望，80年代末简直是李老十的高光时期。
1984年，李老十的作品《小桔灯》入选第六届全国美展，同时获得中央美院学生作品年展二等奖。
第二年，他的作品《快活林》组画获联合国教科文组织亚洲文化中心日本-诺玛竞赛“野间奖”，同时书法也夺得全国“峨眉杯”大赛一等奖。
1987年，日本第七届“诺玛”插图比赛，李老十是第三名。
如果继续这样发展下去，李老十前途定是一片光明。
可事情却猝不及防来了一个大转折。
80年代中后期，一股新潮流涌入中国艺术界，西方艺术影响进入，很多人一窝蜂去感应新风潮。
而李老十却在此时，坚守着传统艺术，也就是在这时，李老十这个名字在市场闪了一瞬，就缓缓被擦去了。
1990年，有一个画商很欣赏李老十，出价20万买他100幅画，但画什么怎么画，自然是要听对方的。
当时的李老十，因为得不到市场认可，生活几乎陷入潦倒状态。
如果是聪明的人，就应该知道此刻要如何抉择，李老十怎么会不聪明，他诗书画印皆一绝，也写得一手好文章。
可偏偏就是因为太聪明了，他知道艺术界到最后不缺聪明人，需要单纯至善的人，前者人满为患，他只想做后者，哪怕只有他一个人。
他作了一幅画，喊话那些时髦派：“今人论画，开口毕加索，闭口马蒂斯。何不谈梁风子？何不说徐青藤？见了新祖宗，便忘老祖宗。如此者当自掌嘴。”
他不屑于与那些人为伍，他曾经留了一副美髯，朋友李孝萱开玩笑说，如今蹩脚的画家都喜欢披长发，留胡子。
没过两天，再见李老十，已是削去胡须的模样，他去单位上班，门卫没认出他，他还要自证是那个有胡子的李老十。
九十年代开始，他的笔下就只有残荷、鬼魅，旁人不解，为什么一定要画鬼，李老十更不解，他画的是人啊。
他不觉得自己在画鬼，他画的始终都是那些贪欲之人。
又有人问他为什么要画残荷，太苦了，李老十不知道作何回答，他从来没有刻意为赋新词强说愁，他只是想把心里所想的画出来。
他不喜欢沉迷于表面的幸福，为什么一朵花败了，就要为之伤怀？为什么不能启发自己更加珍惜这些来之不易的花？这样获得的幸福，岂不是会真实吗？
可惜，这道题别人做不出来，李老十也没做出来。
表面幸福的浮光掠影，他得不到，从人生真相背后讨来的“真实的幸福”，也遥不可及。
刘二钢曾与李老十一个研修班，看见李老十一直在画鬼，说既然鬼也是人，画点笑脸吧，他没画。
一直以来，在李老十的绘画世界里，他是钟馗，他的画笔擒住了形形色色的小鬼。
可也许画到最后，他发现自己也是鬼，他已经分不清自己是钟馗，还是鬼，谁是钟馗，谁是鬼。
李老十有一幅画《侍酒图》，小鬼给钟馗敬酒，释文说：“怜君肝火旺，小鬼展愁眉。近日人间事，谁能断是非？”
他发现“钟馗”已经断不了是非了，而小鬼也会发愁了。
生命的最后两三年，他就在钟馗和小鬼之间，来回辨别他们与自己的相像之处。
正如他刮去胡须，别人认不出他，在他的精神世界里，他也辨不出自己是钟馗还是小鬼，他又刮去了什么，以至于让自己陷于这样的迷惑，他也不知道。
于是，纠结之下，1996年6月1日，他走上了北京国际饭店的22楼，然后纵身跳下，钟馗和小鬼同归于尽。
李老十说，自己的童年并不快乐，但他并没有像那些大前辈一样，经过时代的巨浪拍打，他没资格说苦。
选择在儿童节这天结束一切，是不是想从头开始，斩断痛苦的根源？
如若世间真的有轮回，惟愿他来世拥有一段无忧无虑的快乐童年，往后便不会痛苦缠身，幸福快乐地活到终老。
小小的李老十，希望你儿童节快乐。
参考资料：
1、画家网｜李老十
2、人民网—书画频道｜李老十 谁解枯蓬胜艳葩 重读李老十诗画
3、界面｜李老十，生命如画
4、采访李老十
5、人民网｜马书林：弹指一挥 永世留痕
6、澎湃新闻｜往事：贺友直与李老十的师生情谊
李老十作品欣赏：
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